第7章 电视剧3 (第3/3页)
，看到第六集时，一个室友忍不住开始刷手机，“全是开会、部署、打仗、谈话，人物关系也太‘正’了，看得有点累。”
这种“累”感，源于剧集对戏剧冲突的刻意淡化。例如，历史上李宇轩与德国女子安娜确实有过一段情并育有一子，但《景行志》中对此的处理极为克制：仅用一场不到三分钟的戏——1914年回国前夕，李宇轩在柏林公寓收到安娜来信告知怀孕，他面对信纸沉默良久，最终提笔回复，镜头只给到信的开头“安娜女士台鉴……”——以及后续通过旁白和信件往来，寥寥数笔带过。儿子李念安的童年，则通过少东家日记中“今日带念安出游，此子聪慧，颇似其父”的摘录画面，以及李宇轩前线收到儿子家书的几个镜头呈现。
没有虐恋，没有狗血，甚至没有一场真正的告别戏。
“我知道这才是历史可能的样子，但作为观众，情感上有点进不去。”林薇坦言，“《风雨念安》虽然魔改，但至少让我为那个德国女孩哭了一场。这部呢？我知道他有个儿子，知道他很牵挂，但……感觉不到那种撕心裂肺的痛。”
节奏问题也成为部分观众的槽点。全剧几乎没有“爽点”或“爆点”，即使是关键的淞沪会战、金陵撤退、江城会战，也都采用了一种冷静、甚至有些压抑的纪实风格。战斗场面写实但克制，重点放在指挥决策、兵力调配、后勤困境上，而非个人英雄主义的冲杀。
“这剧像一本立体的历史教科书，严谨、准确、全面，但缺了那么点……属于‘人’的活气儿。”一篇获得不少赞同的剧评这样写道，“我们看到了李宇轩做了什么，但对他为什么这样做、内心经历了怎样的风暴，窥探得还不够深。历史正剧如何平衡‘史’的厚重与‘剧’的动人，依然是个难题。”