第251章 《槟城空屋》电影计划 (第2/3页)
照片背面，有一行小字：“槟城乔治市，1980年7月摄。屋主：陈氏家族，1937年购地自建，1942年后无人居住。”
“这是什么？”钱深凑近看。
“我在筹备婚礼时，委托南洋的朋友，做的调查。”
赵鑫语气沉下来，“槟城有很多这样的别墅，建筑精美，但长期荒废。当地人叫它们‘鬼屋’，但真正的故事，比鬼屋更沉重。”
他翻到下一页，是手写的采访记录：
“受访者：李阿婆，72岁，槟城老街坊。”
“问：您知道这栋别墅，为什么荒废吗？”
“答：知道啊。陈家人死光了。”
“问：怎么死的？”
“答：1938年，陈家老爷子，把三个儿子都送回大陆抗日。老大死在淞沪，老二死在武汉，老三听说死在滇缅公路。老爷子接二连三接到不幸的消息后，一病不起，于1942年走了。老太太吊着一口气，撑到1945年，听说日本投降，咽下了那口气在另一个世界与家人团聚。从那以后，这房子就再没人住过。”
记录到这里中断，采访者的备注写着：“李阿婆说到这里，泣不成声，无法继续。”
糖水铺里，一片死寂。
连隔壁桌，正在吃肠粉的谭咏麟和张国荣，都停下了筷子。
“这样的房子，在槟城有十七栋。”
赵鑫继续翻页，每一页，都是一栋别墅的照片和简短故事。
“在马六甲有九栋，在新加坡有十二栋。屋主姓氏不同，但结局相似：一家人把儿子送回国抗战，然后再也没有等到他们回来。”
许鞍华的手在颤抖：“所以这些房子，不是鬼屋，是墓碑？”
“是活生生的，用砖石在城市中央垒成的墓碑。”
赵鑫合上文件夹，“钱老师，您研究华侨史这么多年，听说过这些故事吗？”
钱深摘下眼镜，用力揉了揉眼睛：“听说过片段，但从来没有系统地，没人把这些故事收集起来，更没有用电影的方式呈现。阿鑫，你想拍这个？”
“对！”
赵鑫看向窗外，清晨的阳光照进糖水铺。
在桌面上切出明亮的光斑，“《橄榄树》拍了南洋机工，《民国时期的爱情》拍了军人遗孀，这第三部，我想拍那些留在南洋的‘空屋’，拍那些永远等不到儿子回家的父母。”
他顿了顿，声音更沉：“但这次，我不想只拍成文艺片。”
“那拍成什么？”谭咏麟忍不住插嘴。
“侦破片。”
赵鑫转过头，眼睛里有种猎人般的锐光，“一个香港记者，或者一个南洋本地的年轻人，发现这些荒废别墅的诡异之处。受好奇心驱使，他开始调查，像侦探一样，一栋一栋地查，一个人一个人地问。每解开一栋房子的谜团，就揭开一段被遗忘的历史。调查过程充满了解谜般的悬疑，要紧张，要有起伏。让观众跟着主角一起解密，最后解开的不是凶案，是比凶案更残酷的历史真相。”
许鞍华眼睛亮了：“这个结构好！用商业类型片的壳，装历史的内核。观众以为是悬疑片，看着看着，才发现自己，正在见证一段民族的伤痛。”
“但这样拍，预算会很大。”
钱深理智地提醒，“要去南洋实景拍摄，要搭建当年的场景，要
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