第二十三章 十一月的评审 (第2/3页)
座位渐渐坐满。空气里有咖啡和皮革混合的味道，还有低低的交谈声，像远处蜂群。
李君宪看到王维明走进来，在评审席中间坐下。老人今天穿了件深蓝色中山装，坐姿很直，像一尊雕塑。他翻开面前的文件夹，里面是各团队的报告。
一点五十分，主持人上台，简短开场。然后“数字敦煌”团队上台，正式陈述。和彩排一样精彩，甚至更好。VR演示时，有记者举起相机拍照。问答环节，陈建国问了商业模式，团队回答已经在和文旅部门洽谈，计划做成景区体验项目，预计三年回本。王维明问了文化准确性的问题，团队展示了一叠专家认证。
掌声很热烈。
“戏曲动作捕捉”第二个上台。演示同样精彩，还加了一段实时动捕表演——一个武生演员在台上打拳，大屏幕上同步生成数字模型。评委问了技术细节和版权保护，团队回答得很周全。
掌声同样热烈。
轮到他们了。李君宪深吸一口气，站起身。林薇和叶晚跟在他身后。上台，调试设备。底下有细微的议论声——他们太年轻了，穿得太普通，没有统一的队服，没有专业的设备箱。叶晚的手一直插在口袋里。
“各位老师，下午好。我们是拾芥工作室，项目是‘二十四诗品游戏化计划’。”李君宪开口，声音透过话筒，在报告厅里有点空，“过去三个月，我们完成了第三品‘悲慨’的试玩版开发。接下来我将从项目进展、技术实现、美术设计、音乐叙事和下一阶段计划五个方面汇报。”
他点击PPT。背景音乐响起，苏语调整过的埙声，在专业音响里有了更深的共鸣。他讲美学框架，讲“悲慨”的核心是“在绝境中保持尊严”，讲他们如何用游戏机制表达这种情感。讲士气系统，讲个体状态机，讲“春草”结局。
然后林薇讲美术设计。她展示叶晚画的城墙砖缝特写，展示士兵手的细节，展示从晴天到雨雪的天色变化。她说：“我们想做的不是还原历史，是创造一种‘记忆的质感’。让玩家感觉，这座城真的存在过，这些人真的活过、怕过、坚持过。”
接着叶晚上前。她从口袋里抽出缠着纱布的手，轻轻放在讲台上。底下有轻微的吸气声。她拿起翻页笔，点击下一页，是那个十六岁士兵王小石的设定图。
“这是王小石，十六岁，幽州人。”叶晚的声音很小，但话筒放大后，每个字都很清晰，“他怕黑，想家，会吹笛子。我给他画了七个表情：笑、哭、怕、怒、麻木、恍惚、最后时刻的平静。每个表情，我画了三十遍，直到觉得……是他。”
她翻页，是十七个士兵的肖像墙。“每个人，都有名字，有故事，有怕的东西，有想守护的东西。城墙会倒，人会死。但这些东西……不该被忘记。”
她停下来，低头看手，纱布上渗出的血点变大了。然后她抬起头，继续说：“我妈妈是绣花的。她走之前，绣了很多花。没人看。我们做游戏，把我妈妈绣的花放进去，把这些人画进去，是想说……有些东西，虽然小，虽然会消失，但值得被记住。”
她说完，微微鞠躬，走下讲台。掌声响起来，不如前两个团队热烈，但持续了很久。李君宪看到王维明在轻轻点头。
最后是技术演示。李君宪运行“悲慨”试玩版，选了一个标准难度，演示十五天守城流程。粮食紧缺，伤员死亡，士气波动，最后三名士兵战死，春草结局。整个过程二十分钟，但底下很安静，没有人交头接耳。当春草从废墟长出，细雨蒙蒙时，有记者放下了相机，只是看着屏幕。
演示结束。问答环节。
陈建国先问，问题很实际：“你们的美学追求我理解。但作为游戏，你们的商业化路径是什么？刚才‘数字敦煌’有景区合作，‘戏曲动作捕捉’有版权授权。你们有什么？”
李君宪回答：“短期没有商业化计划。我们的首要目标是完成作品。如果作品有足够的影响力，可能会考虑实体收藏版、艺术展合作、或与教育机构合作开发美育课程。但我们不会做内购、广告、数值付费，那会破坏体验。”
“那你们怎么活？”陈建国追问，“基金会支持一年，一年后呢？”
“我们会继续找支持。文化基金、艺术赞助、或者……用其他方式活下去。”李君宪顿了顿，“但项目不会停。我们五个人，可以兼职，可以接外包，但二十四诗品会做下去。”
周静接着问，语气温和：“叶晚同学，你的手怎么了？”
叶晚愣了一下，拿起话筒：“画画时……划伤了。不碍事。”
“你刚才说，你妈妈绣的花，放进了游戏。能具体说说吗？”
“在‘纤秹’里，牡丹的绣样，是用我妈妈的线稿做的。在‘悲慨’里，士兵衣服上的补丁纹样，也是她绣过的图案。”叶晚的声音大了些，“还有……结局的春草，我妈妈绣过一幅‘雨后春草’，只有巴掌大，但草叶上的水珠，她绣了三天。我照着那个感
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