第49章：针对，发行 (第2/3页)
行政策。
2003年的发行政策还存在“双轨制”：传统的统购统销跟新兴的票房分账。
前者自然是不考虑的，已经进入千禧年间了，制片成本大大增加，而各大国企的统购价格还维持在上个世纪：70万至120万元左右。
连成本都收不回来。
唯一需要商榷的就是票房分账比例跟发行比例了。
提到这里，不得不感谢一个人，那就是新画面的张卫平。
尽管有些时候他口无遮拦，炒作手段也无所不用其极，但确实也是他凭借着手中牵着的老谋子，一步步提高了制片方的票房分账比例。
在张卫平之前，制片方分账比例一般都在30%-35%。
去年，张卫平凭借《英雄》的强势市场预期，亲自与各大院线谈判，最终成功将制片方分账比例从35%提升到40%。
这是国产片首次突破40%的分账线，后续各大制片公司才紧跟其后，为自己争取到了40%的票房分账。
等到2004年，又凭借着《十面埋伏》，再涨1个百分点，提至41%；
2011年《金陵十三钗》，要求将制片方分账比例提至45%，引发“八大院线”抵制。
经过制片方与院线方一番“大战”之后，国家才真正发文明确规定：“制片方分账不低于43%”！
上影虽然不是院线方，但作为发行方也要了解一件事：《消失的爱人》凭什么能从院线手里拿到分成？！
对此，周烨也没有其他说的。
只是表明《消失的爱人》已报名戛纳国际电影节，如果能入围，自然可以争取40%的票房分成。
毕竟入围不仅代表着影片的质量，更是一次免费的广告，院线方又亏不了；
如果不能入围，那么自己就是一个短片拍得不错的新人导演，处女作想要一些优待自然是免谈的。
周烨还没有自负到认为自己就是导演之王，随便拍部低成本剧情片，就能跟3000万美刀的《英雄》一个待遇。
上影的人也很意外。
如果是一般人说自己的作品报名了戛纳，并且有很大的希望入围，上或许会把他当做一个笑话；
但周烨毕竟不是电影圈的新人。
他是拿过柏林短片金
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