第21章 招揽编剧 (第2/3页)
一下，“以后有缘再见。“
两人饮完茶，在茶室门口分了手。凌之飞沿着威灵顿街往回走，心里没有太多失望——文隽拒绝在预料之中，只是不死心才试了一把。既然此路不通，就换一条路走。
他需要换一个思路。
文隽是成名编剧，有资本挑挑拣拣。但如果找一个还没成名、有才华但缺机会的年轻人呢？成名的好处是拿来即用，坏处是贵而且不听话。没成名的好处是便宜、有冲劲、肯学，坏处是没经验，需要花时间培养。凌之飞现在不缺钱，缺的是时间——培养一个新人编剧至少要半年，但半年后他就多了一支能用的笔。
他想到一个地方——报纸。
1983年的香港，各大报纸都有影评专栏和娱乐版记者。这些人天天看电影、写电影，对电影的理解比普通人深。其中一定有人不只是会写评论，还会写剧本——只是没有门路入行而已。
当天晚上凌之飞翻了一摞近三个月的《星岛晚报》和《华侨日报》，专看娱乐版的影评和专栏。大部分文章是流水账——“某某片上映，某某明星主演，值得一看“——毫无营养。但有一篇引起了他的注意。
那是一篇刊登在《星岛晚报》娱乐版角落的文章，标题是《喜剧的悲剧内核——从许冠文说起》。作者署名“阮世生“，文章不长，但观点犀利：许冠文的喜剧之所以好笑，不是因为笑料本身，而是因为笑料背后的小人物辛酸。结尾一句话让凌之飞印象深刻——“最好的喜剧，是让观众笑着笑着就哭了。“
这句话跟凌之飞在《开心鬼2》里做的事情如出一辙。
他立刻通过报社的朋友打听到：阮世生，1960年出生，23岁，在《星岛晚报》做了两年娱乐版记者，之前在浸会学院读过传理系。没写过剧本，但经常在报刊上发表影评和短篇小说。
“没写过剧本“是个缺点，但“会写小说“说明他有叙事能力，“会写影评“说明他有审美判断力。至于剧本格式和技巧——这些可以教。
凌之飞让报社的朋友转告阮世生，约他在中环的一间茶餐厅见面。阮世生接到消息时据说很惊讶——一个电影公司的老板主动约一个报社记者？以为是恶作剧。但他还是来了。
阮世生比凌之飞想象中年轻，瘦高个子，戴黑框眼镜，穿着一件洗得发白的牛仔衬衫。坐下来时双手不知道往哪儿放，搓了半天筷子。
“阮生，你在《星岛晚报》写的那篇《喜剧的悲剧内核》，我看了。“凌之飞开门见山。
“凌生看过那篇？“阮世生明显没想到，“那
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