第97章 冷热之间 (第1/3页)
第97章 冷热之间
二零零三年九月。
《贼》的后期制作进入最后一道工序——调色。
金藜大厦的调色室里，调色师阿杰把一百一十分钟的成片逐帧过一遍。凌之飞坐在他旁边，手里拿着一张色卡——上面标着四种主色调：钢蓝、琥珀、灰白、暗红。
“整部戏的色调分三段。“凌之飞在色卡上画了两条分界线，“第一段——从开场到偷到芯片——钢蓝。夜景多，冷调，干净。这两个人是专业的贼，他们的世界是冷的、精密的、没有多余颜色的。“
“第二段呢？“
“第二段——从拿到芯片到维港码头摊牌之前——琥珀。因为从这里开始，'大门'的情绪被搅进来了。他发现了父亲的信息——冷色调里开始渗入暖色。但不是大暖——是那种旧照片的琥珀色，带着一点焦黄。像记忆的颜色。“
“第三段——码头摊牌——灰白。所有颜色抽掉，只留灰度。那段戏不需要颜色——只需要人脸、水光和铁锈。“
阿杰在DaVinci调色台上开始拉曲线。第一个镜头——赵文卓在地铁站的背影——画面从原本的灰蓝被推向更冷的钢蓝。霓虹灯的红色被压暗，地铁月台的白色灯光被拉向青色端。整个画面变得锋利，像刀片。
凌之飞看了三秒。“再压一格。“
阿杰压了一格。画面里赵文卓的黑色风衣几乎融进背景的暗部，只有侧脸的轮廓线被一束冷光勾出来。
“就是这个。“
调色持续了五天。每天八小时，阿杰盯着屏幕逐帧调整，凌之飞在旁边只在关键时刻开口。大部分时候他只是看，偶尔在笔记本上写几个字，然后继续看。
调色完成后，最后一步是配乐。
凌之飞请了金培达做配乐。金培达是香港少有的既懂古典又懂流行的作曲家，之前给《长城》做的配乐——大提琴与鼓的组合——让凌之飞满意。但这次他不要大提琴。
“《长城》是大地，用低音。《贼》是城市——用电子。“凌之飞把一张CD推到金培达面前，“你听一下这个。“
CD里是德国乐队Kraftwerk的早期作品——合成器的冰冷脉冲，像机器的心跳。
“动作戏不用配乐。“凌之飞说，“打的时候——只有打击声和呼吸声。音乐在动作之外——在两个人跑路的间隙、在天台喘气的空档、在'大门'独自看着芯片发呆的时候。音乐不是配合动作的——音乐是配合沉默的。“
金培达花了十秒钟消化这句话，然后点了点头。
九月二十日，配乐完成。成片总长一
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