第五卷总结 (第2/3页)
彩里，宛如一个血洇的伤口。】
【他见四野的群山都仰起了脸。自它们身后，天空正渗出血来。是太阳上来了。】
【血一般的晚霞洇湿了地面。】
如果我需要给读者激昂的感觉，譬如在谈未来，就把太阳比作火：
【火红夕阳落下诸天，将要点燃大地。】
【夕阳夕至，如一场静止的大火。】
【大海自剖胸膛，举出一轮烈日。】
如果我需要给读者局势转折的感觉，譬如主角破局，就把太阳比作刀：
【破晓的第一束光仿佛刀片，划开黑暗的世界。】
或者要有空落落的感觉，太阳又可以是缺口：
【西极，落日在天壁灼出一个缺口，抽空了整个世界的苍蓝。】
或者进退维谷，局势焦灼未明，那就让太阳“难受”：
【光秃的岩石被夕阳拢着，像烧热的黑铁般暗红。】
【漫天红霞好似枷锁，将一滴落日冻在云中。】
类似的例子有很多，一路追读过来的读者回想下应该能记得作者用“夜”“月”“星”“风”之类的意象写过很多类似的描写，此外也不光是比喻，很多拟人、通感我也是类似的用法。
这种文字处理方式效率确实高，往往关键节点插一句就给到读者相应的氛围，兼之用好修辞多少也要些能力，所以彼时我还颇沾沾自喜。
咋说呢。
我觉得文字风格并没有绝对的高下，汪曾祺的文字质朴，阿城的奇绝，三岛由纪夫的华丽细腻；它们都是好的，都可以很美
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