刻刀上的岁月 (第2/3页)
手握着我的手，一下又一下，教我如何磨刀。
我颤抖着拾起雕刀，翻出爷爷留下的油石。煤油灯的光晕里，刀锋与油石摩擦出细微的火花。一下，两下，随着刀身重新泛起光泽，我忽然想起爷爷说过的话：“雕刻时卡了壳，就去听听木头的声音。“
我走到木料堆前，闭上眼睛，轻轻叩击每一块木料。当指节落在一块老樟木上时，沉闷的回响仿佛在诉说岁月的故事。灵感突然如泉涌，我重新拿起雕刀，顺着木纹的走向，将划痕化作孩童手中飘扬的丝带。
这件事过后，越来越多年轻人走进工坊。他们有的是艺术学院的学生，有的是被短视频吸引而来的爱好者。我开办了木雕体验课，手把手教他们握刀、下刀。当看到他们第一次刻出完整的图案时，眼中闪烁的惊喜，就像当年的我第一次握住雕刀。
有个叫小夏的女孩让我印象深刻。她患有轻微的手部颤抖，却执意要学木雕。起初，她刻出的线条歪歪扭扭，不少人劝她放弃。但我想起爷爷的话，将那把承载着岁月的雕刀递给她：“别着急，慢慢来。“
三个月后的展览会上，小夏的作品《破茧》震撼了所有人。一只蝴蝶从粗糙的茧中挣脱，翅膀上的纹理细腻得仿佛能感受到生命的颤动。她红着眼眶说：“握着这把刀，我能感觉到木头在和我对话。“
如今，工坊的墙上挂满了学员的作品。阳光透过雕花窗棂洒进来，在木头上投下斑驳的光影。那把雕刀依旧摆在老榆木桌上，暗红丝线已经褪色，但刀刃依然锋利。它见证着匠心的传承，也见证着，在这个快节奏的时代，总有人愿意慢下来，用双手，雕刻出有温度的时光。
刻刀里的星河
梅雨季来临时，工坊角落的樟木箱突然渗出褐色水渍。我撬开铜锁，发现爷爷生前的手稿已被潮气洇湿，泛黄的宣纸上，半幅《山海百兽图》的设计稿正蜷缩在霉变的边缘。指尖抚过图纸上遒劲的笔触，忽然触到夹层里掉出的信封，褪色的信笺上只有一行小字：“若遇困局，可往徽州寻老友。“
高铁穿行在皖南青山间，我攥着雕刀的手心沁出薄汗。徽州老宅的门环叩响时，一位白发苍苍的老妇人颤巍巍打开门，看到我手中缠着红丝的雕刀，浑浊的眼睛突然泛起泪光：“老周的刀，终于等到传人了。“
穿过挂满竹雕的天井，我在西厢房见到了卧床的程老爷子。他枯瘦的手指摩挲着雕刀，喉间发出沙哑的笑声：“当年你爷爷用这刀，在紫檀木上刻出了会转的水车。“说着，他从枕下摸出个锦盒，里面躺着半块刻着祥云纹的墨玉，与我家祖传的玉牌严丝合缝。
原来，爷爷和程老爷子年轻时曾是木雕行的“双子星“。六十年代，他们受委托雕刻故宫修复用的窗棂，却因一场意外的火灾，在火场里为抢救设计图失散。爷爷带着半块玉牌远走他乡，而程老爷子留在徽州，耗尽毕生心血复原着残缺的图纸。
“你看这个。“程老爷子让孙女推开雕花隔扇，满墙的《山海百兽图》临摹稿跃入眼帘，每一幅都标注着不同年份，“你爷爷设计的百兽，不是死物。“他指着其中一幅奔鹿图，“鹿角要顺着风的方向，兽瞳里得有光。“
我在徽州一待就是三个月。程老爷子教我“以刀代笔“的诀窍，在月光下演示如何用刀尖挑出毛发的飘逸感。某个深夜，我在临摹麒麟时，雕刀突然在木料上打滑，划出一道歪斜的痕迹。正要懊恼，却听见程老爷子的咳嗽声从身后传来：“记得你爷爷怎么化败笔为神来之笔吗？“
我盯着划痕，忽然想起《百子闹春图》里那道变废为宝的丝带。鬼使神差地，我将刀势一转，让划痕化作麒麟踏云的轨迹。当最后一刀收势时，月光恰好落在兽瞳上，那雕刻出的琥珀色圆点，竟像是活物在凝视人间。
回到工坊那天，小夏带着学员们正在尝试“盲刻“——蒙眼触摸木料纹理，再凭感觉下刀。“老师，木头真的会说话！“她掀起眼罩，手中歪歪扭扭的木牌上，树皮的
（本章未完，请点击下一页继续阅读）