第二十章 意境 (第3/3页)
不敢保证“天神”也这么想。
……
听到星期六的回答，陈舟再次闭口不言。
过了十几秒，他才出声——
“你知道什么是意境吗？”
见星期六摇了摇头，陈舟将所有素描练习都挂回墙上，只拿手中这幅画作，示意星期六跟他走，转身推门，出了小木屋。
……
二人一前一后，步子迈得飞快，转眼就来到了窑洞卧室。
把星期六的“雨中耕作图”放在书桌上，陈舟从一旁的书架上取下两本书。
这两本书已经送到岛上一年多了，因为实用性差，他只翻看过几次。
书名分别为《工笔花鸟技法入门》和《国画技法入门》。
它们是随二周年礼包一同送抵岛上的，除两本书外，还送了五卷宣纸、一方砚台、三大包散装国画颜料。
笔墨纸砚四件套，除了毛笔都送齐了。
翻开那本《国画技法入门》，找到一页关于国画山水的画作，陈舟将其推到了星期六面前。
画中是个烟雨朦胧的天气，只用黑白两种颜色，便勾勒出了云、山还有水。
水的绘制使用了留白的方式，上面只浅浅勾勒出几道波痕，却呈现出一种云在飘荡、雾在缭绕、雨丝轻扬、水波流转的感觉。
在这水面之上，有一条乌篷船，船上伫立着一名披着蓑衣，戴着草帽，斜撑长篙的渔夫，背对观画者，仿佛在欣赏远处雨景。
从画作整体表达的内容来看，与星期六那幅“雨中耕作”颇为相像。
……
星期六曾从陈舟那里看到过许多种风格的画作。
有一板一眼，线条硬朗的设计图；
有力求真实准确的素描；也有幽默诙谐，能准确抓住人物特点，并夸张处理的漫画。
但这种风格的画，他确实是第一次见。
初看下来，他觉得这画很简单，甚至简单到有些简陋的程度。
但就在纸张上那些空白的地方，他却隐约看到了并没有绘制在纸上的东西。
或是流动的水，或是被风卷动的云，甚至是无形的风与潮湿的气，还有一些他能感觉到，却无法表达的情绪。
“怎么样，你能领会这种感觉吗？”
看着发呆的星期六，陈舟问道。
星期六没有回答。
陈舟并未继续追问，又翻动《国画技法入门》，向星期六展示了另一幅画作。
这幅画作可就出名了，是南宋马远的《寒江独钓》。
泛黄的纸面上，仅有一艘小船和船上俯身钓鱼的老翁，观画者却能从中看到无尽水纹，似乎能感受到江水的浩瀚，还有江上逼人的寒气。
……
热带地区从来没有冬季，星期六不能感受到江面的寒冷，只能从面积庞大的留白中领悟绘画者所表达的高超意境。
不能确定自己是否真的领会到了绘画者心中的感觉，星期六犹豫着点了点头。
“我好像能领会……”
……
未对星期六模棱两可的回答表示不满，陈舟抽出一张纸，在纸上写了首诗。
“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”
把诗放在《寒江独钓》旁，陈舟颇有些感慨地怀念道。
“在我的故乡，有太多太多值得一提的东西。
无论是诗书，还是绘画，亦或是书法，都值得人用一辈子去钻研。
由于它们太过高深复杂，我连皮毛都钻研不透，就从来没跟你们讲过。”
“不过今天，我似乎从你身上看到了一种潜质，一种适合国画的潜质。
还记得我刚才问你，知道什么是意境吗？”
见星期六满脸迷茫地再次点了点头，陈舟将《国画技法入门》翻到了前几页。
在关于意境的介绍中，著书者这样写道——
“中国画的意境是以形写神、虚实相生、诗禅交融的综合表现。
其精髓在于用有限的画面表达无限的意蕴，用笔墨阐述自己的道，从而将自然景物与心境合而为一，使观画者能从画作中感受到绘者的情感。”
星期六低下头，呆呆地看着那行字。
他的汉语水平还是不够高，尽管其中的每个字他都认识，但连在一起他就看不懂了。
陈舟见状，没有责怪他，只是拍了拍星期六的肩膀。
“从今天开始，这两本书就归你了，拿回去慢慢看吧，我觉得这条路更适合你。”