第400章 这世界上只会有一个托尔斯泰；同样，也只会有一个北川秀！ (第3/3页)
为第二个托翁.”菲莫维奇低声道。
能让这个老家伙认可，北川秀的大概率能征服绝大多数的沙俄人。
伊戈尔长吁一口气，自己这个翻译作者看来也稳了！
“这世界上只会有一个托翁。”一向和菲莫维奇不对付的维肯季忽然说出了赞同死对头一贯以来观点的话。
不过旋即，他又补充了一句：“同样，这世界上也只会有一个北川秀。”
列夫·托尔斯泰是列夫·托尔斯泰，北川秀是北川秀。
他们都是这个世界上最顶级的文学家。
谁也没有必要像谁。
“你说的对。”菲莫维奇用认同终结了这次的争辩。
四十多年来，两人竟然能在一件事上达成共识，伊戈尔都想掏出手机纪录下这一刻了！
与此同时，遥远的日本文学界也陷入了一阵对《童年》的热烈讨论中。
早在上一期《文艺》里，森哲太郎用巨长的介绍文剧透了部分阿廖沙自传体三部曲的内容后，日本互联网上便充斥着对《童年》的期待和好奇。
沉寂许久的日本文学界、评论界和学术界也一起发力，不少偃旗息鼓的老一辈纷纷出山，一边蹭着《童年》的热度，一边长篇大论的设想着这部沙俄背景的长篇会写些什么。
在4月号《文艺》发售前，日本文学界基本一边倒的认为《童年》会是延续“北川秀风”的日式风格治愈系海外背景。
毕竟日本人的童年充斥着美好与灿烂——
夏日祭，海边沙滩，烟花大会，抓昆虫，秘密基地，吃不完的粗点心等等。
即便是被称为失去了一切的“泡沫世代”（1985年-1995年出生的这一批人），他们的童年也依然温馨。
社会经济大萧条期，家里情况不太好，但父母依旧会把最美好的一切给予下一代。
这是刻在日本人骨子里的东西。
1972年出生的北川秀，他的童年是1975-1982，正是日本经济迅速腾飞的黄金期，他从小家境优渥，童年必然幸福美满。
所以他写的《童年》一定充满着朝气和阳光。
这是老一辈文人们对北川秀新书的提前解构。
十九世纪七八十年代的沙俄正处于动荡期，不过那是欣欣向荣的改革时期，肯定也要写一些正面积极向上的东西吧。
大家都是这么认为的。
直到4月号《文艺》发售，直到他们亲眼看见《童年》，直到阿廖沙3岁到10岁的痛苦“童年”深深印刻进他们的脑海。
所有的幻想，一切对沙俄的滤镜，都在刹那间碎裂了！
这分明就是一本充斥着苦难和痛苦的致郁系神作！
4月18日这天，4月号《文艺》创下了创刊以来的最高首刷日纪录——157.7万册！
原先纪录的保持者是连载有《1Q84》的那期《文艺》，比这期还少了三十余万册。
这也是《文艺》创刊以来第四次突破百万册首刷日数据。
在《文艺》最困苦的90年代初，可能一整年的销量都没100万册！
日本文学市场能爆发出的商业价值和市场力量再度震惊了全世界。
一本《文艺》现在售价880円，157.7万册的销量，总销售额就是13.87亿円。
出版社杂志的平均利润约25%，成本相对较大的《文艺》约21%。
也就是说，4月18日这天，光靠卖杂志，河出书房就得到了近3亿円的净利润！
一个月下来，这一期《文艺》怎么也得有七八十亿円的净利润，这都快赶上圆谷公司一年的净利润了。
随着巨大的市场反应一起来的还有各类奖项。
以谷崎赏、芥川奖为首的一堆老牌奖项纷纷向《童年》递出了橄榄枝，好像失忆了般，彻底遗忘了它们和北川秀之间的不愉快。
以北川奖为首的一批新文学奖项也争先恐后地要把奖项颁发给《童年》。
在日本国，《童年》拿奖俨然成了对那个奖项的认可！
而这股获奖风和颁奖风也吹着吹着，来到了千里之外的瑞典文学院